Wednesday, April 28, 2010

How Much Is Wholesale Chicken Wings

Dankon, Ĉinujo,


Dankon, Ĉinujo,

ĉar vi donis al ĉiuj tiom belan, kompleksan, fascinan kaj misteran lingvon, kiun ni nomas ĉina.
Ĝia beleco altiras nin kaj ĝia malsimpleco mirigas kaj lacigas nin.

Sufiĉas kompreni malmultajn karaktrojn por fascini nin kaj por doni al nin la forton necesita por daŭri la longan vojon.
Sufiĉas rigardi ordinaran skribaĵon por sentigi al ni timon pro ĝia neatingebleco.

Eble ĝia fascino estas tiel, kiel tiu de belega ino, kiu parte konfusas nin pro sia beleco, kaj parte timigas nin pro sia komplekseco.
Eble ĝia mistero estas tiel, kiel tiu de belega Tero, kiun parte ni sentas intime kaj parte ni sentas eksterordinare.

Mi amas vin ĉinan lingvon,
kaj mi esperas ke pli aŭ malpli frue
vi rekte rigardos min per viaj profundaj kaj brilantaj okuloj.

Tuesday, April 27, 2010

Is Mucinex Da Stimulant

La roboto PETMAN por precize simuli la militistojn

PETMAN estas antropomorfa roboto por testi kemian protektantan veston, kiu estas uzita de la usona armeo. Malsimile ol antaŭaj vesto-testantoj, kiuj estis mekanike subtenitaj kaj ili havas limigitan moviĝaron, PETMAN ekvilibrigos sin mem kaj moviĝos libere; krome ĝi paŝos, krablos kaj faros diversajn vesto-streĉantajn movojn dum esponado al militaj kemiaj agantoj. PETMAN simulos homan fiziologion en la protektanta vesto kontrolante temperaturon, humidecon kaj ŝvitadon kiam tiuj necesas, ĉio por provizi realemajn kondiĉojn por testoj.

Naturaj, lertmovaj movoj estas esencaj por PETMAN por simuli kiel militisto streĉas protektantan veston sub realaj kondiĉoj. La roboto havos la formon kaj la dimension de ordinara homo, igante ĝin la unua antropomorfa roboto, kiu moviĝas dinamike kiel reala persono.

La programo de evoluigo havas 13 monatojn de projektado, sekvitaj de 17 monatoj de konstruado, instalado kaj validigo, kun livero antaŭvidita dum 2011.


Monday, April 26, 2010

Thanking Mail After Interview

The Marriage of Figaro - Summary

finally finished the song by song analysis of "The Marriage of Figaro", here's a handy list of all the posts in recent months:

- Introduction

- Ouverture

Act
- Duettino " Five ... ten ... twenty ... thirty ... " (Figaro, Susanna)
- duet: " If by chance the night is calling you Ma'am " (Figaro, Susanna)
- Cavatina: " If you want to dance, Mr. Contino " (Figaro)
- Air: "Revenge , oh, vengeance "(Bartolo)
- Duettino" Street remains served, madam brilliant "(Marcellina, Susanna)
- Air:" I do not know what I am, what I do "(Cherubino)
- Trio:" What I hear ! Go at once "(Conte, Basilio, Susanna)
- Chorus:" Young happy, spread flowers "
- Aria:" No more will you , amorous butterfly "(Figaro)


Act II - Cavatina " Grant, love, some " (Countess)
- Song: " voix" (Cherubino)
- Aria: "Come , kneel " (Susanna)
- (Replacement Air): " A motion joy "(Susanna)
- Trio:" Susanna, or via, sorties "(Count, Countess, Susanna)
- Duettino" Open, quickly, open "(Susanna, Cherubino)
- Finale: "Exit henceforth, born brat "


Act III - Duettino " Heartless! Why has " (Count, Susanna)
- Recitative and Aria: "You've already won the cause! - Shall I live "(Conte)
- Sextet:" Recognize in this embrace "(Marcellina, Figaro, Bartolo, Count, Don Curzio, Susanna)
- read:" Come, come, good page - I say to you, Mr. "
- Recitative and Aria:" E Susanna does not come - Where are the good times "(Countess)
- Duettino:" On the breeze ... - What a gentle zephyr "(Susanna, Contessa)
- Chorus:" Receive, beloved "
- Finale:" Here the march, we "


Act IV - Cavatina:" I lost "(Barbarina)
- Air:" The goat and the goat "(Marcellina)
- Aria:" In those years in which val little "(Basil)
- Recitative and Aria:" All is willing - Open a little 'quegl'occhi "(Figaro)
- Recitative and Aria:" At last the moment - Come now, do not delay "(Susanna)
- (Replacement Air):" The desire of one who adores "(Susanna)
- Finale:" I'll come over Softly at "

Bangbros Delicious Of Nikki

Libera tempo, filmoj kaj matematiko (kiom da horoj oni foruzas rigardante filmojn)

Hodiaŭ mi matematike meditadis pri la sumo da tempo, kiun oni pasigi rigardante filmojn.

Se:
1) filmo daŭras unu horon kaj duono (90 minutojn estas subtaksado)
2) ĉiu semajno oni vidas 3 filmojn

konsiderite ke:
3) ĉiu jaro enhavas ĉirkaŭ 50 semajnojn

tiam:
- 3 filmoj je 1.5 horoj estas 4.5 horoj ĉiu semajno
- entute ĉiu jaro estas 225 horoj, kiujn oni pasigas por vidi filmojn

Rimarku:
225 horoj respondas al ĉirkaŭ 9.5 tagoj ; kiel se ni pasigu 9 tagojn rigardante filmojn daŭre.

Nun imagu hipotezi almenaŭ 5 filmojn ĉiu semajno:
oni akirus 375 horojn, kiuj respondas al ĉirkaŭ 15.5 tagoj.

Por igi vin pli atentaj pri la forkonsumita tempo, mi rimarkigi al vi ke "tago" celas diri precize 24 horojn, sed daŭre! Fakte "aktiva" tago estas tiu kvanto malkonsideranta la tempon, kiun oni pasigas dormante (ĉirkaŭ 7 horoj).
Forigante po 7 horojn el ĉiu tago, ni akiras ke "aktiva tago" enhavas ĉirkaŭ 17 horojn.

Nun, oni refaru la kalkulojn konsiderante ke ĉiu tago daŭras 17 horojn anstataŭ 24:

1) 3 filmoj ĉiu semajno: ĉirkaŭ 13 tagoj "aktivaj"
2) 5 filmoj ĉiu semajno: ĉirkaŭ 22 tagoj "aktivaj"

Do, plene subtaksante, rigardante 3 filmojn ĉiu semajno oni "konsumas" ĉiu jaro ĉirkaŭ 2 semajnojn de aktiveco .
Rigardante 5 filmojn ĉiu semajno, oni konsumas preskaŭ monaton de aktiva vivo ĉiu jaro .

Rimarku ke 3 filmoj ĉiu semajno estas ĉirkaŭ 150 filmoj ĉiu jaro. Dume 5 respondas al ĉirkaŭ 250 filmoj.
Kompreneble, mi skribas "filmoj", sed ĝi povas esti ĉia alia aktivo rilatanta al televido.

Lasta konsidero. Tiuj "aktivaj tagoj" ne estas tagoj, kiujn vi forkonsumas el via laboro, kaj vi eĉ ne forkonsumas ilin el dormo. Estas tagoj, kiujn vi forkonsumas el via libera tempo . Se vi rigardas ĉirkaŭ 3 filmojn ĉiu semajno, vi foruzas 13 tagojn de libera tempo ĉiu jaro. Se la filmoj estas 5, la tagoj pliiĝas al 22.
Nun, se vi imagus ke ĉiu italo rigardas 3 filmojn ĉiu semajno kaj ke la italoj estas entute 50 milionoj, ĉiu jaro Italujo forkonsumas 650 milionoj da tagoj de libera tempo , mirigante pli ol la nacia ŝuldo!

Cetere, ĉu vi scias kiom estas 650 milionoj da tagoj?
Ĉirkaŭ 1.8 milionoj da jaroj , multaj ĉu vi ne pensas? Fakte, antaŭ 1.8 milionoj da jaroj l' Homo sapiens sapiens ankoraŭ ne ekzistis (ĝi naskiĝis nur antaŭ 200mil da jaroj).

Do mi diras la jenan al vi:
se vespere vi fartas laca kaj la sola aĵo, kiu elvenas el via menso por malrigidiĝi, estas la televido, mi igas vin memoranta ke ekzistas ankaŭ la lito: vi dormas, vi vekiĝas kaj faras ion alian, eĉ se poste vi devas iri al laboro.

Tuesday, April 20, 2010

Waxing And Have Hemorrhoids

Legends of Reggae: Desmond Dekker Reggae

born Desmond Dacres in Kingston on July 16, 1941 and spent his childhood in an orphanage in Seaforth in the region of Saint Thomas Parish. Later he moved to Kingston by finding work as a welder. It was the first to notice his colleagues for his vocal abilities, when he sang in the shop. With their encouragement, in 1961 the young BEGINNING Dekker decided to give his singing career. He introduced the hearings for the most influential period, and Coxsone Dodd's Studio One to which Duke Reid at Treasure Isle, but was refused by both.
was Leslie Kong, another successful producer and owner of the Beverley's, to receive him under his management, beginning his promising future as a singer. Desmond in 1963 recorded his first single, "Honour Your Father And Mother," which was published for the Beverly, but risucire to reach the UK market thanks to the availability of Chris Blackwell of Island Records. Rinominatosi definitely under the name of Desmond Dekker, the rising star gave birth to two other major hit, "Sinners Come Home" and "Labour for Learning." However, it was not until the next single, "King of Ska," that Dekker confirmed his talent and popularity. The piece was performed with The Maytals as support band on that occasion rinominatisi "the Cherrypies", and became a classic artist. Before Dekker the end of the year managed to find a backing band, The Aces, a quartet consisting of brothers Carl singers, Clive, Barry, and Patrick Howard, who before the union with the singer, were known as the Four Aces . The band then introduced himself as Desmond Dekker & The Aces ". The five released a series of ska singles like "Get Up Edina," "Parents," "This Woman" and "Mount Zion", all successful hit. The artist achieved many successes during all 60 years, managing to produce 20 individual he was always the first places in the rankings. Following the period of ska, rocksteady was born, the genus to which they have adapted all the artists of the period. Dekker also began to directions on this new style of giving birth to the famous "007 Shanty Town" in 1966.
The following year he obtained the second place in the Jamaican Song Festival with the song "Unity". Followed by other successful singles such as "Rudie Got Soul," "Sabotage," "Hey Grandma", "Music Like Dirt" and "Rude Boy Train". In 1969 he recorded the song "Israelites" that scoops in England maintaining the top spot on the charts for several months. Also in England recorded other songs such as "A It Mek" and "Problems" always getting a big success, and becoming a one of the most famous Jamaican reggae artists in the world. Desmond continued his successful career in the British terriotorio getting more acclaim from the audience. In this period affect songs like "Pickney Gal" and a cover of Jimmy Cliff "You Can Get It If You Really Want," which the original version was included on the soundtrack of the historical film The Harder They Come which participated in the Cliff [. On August 9, 1971 Leslie Kong, his producer and friend, died of a heart attack. Desmond then decided to sign a contract with the label Cactus Records. So in 1975 he recorded a single style reggae pop with the title of "Sing A Little Song" [1]. A seguitro the death of Leslie Kong, Desmond suffered a sharp decline in popularity. In fact the disc Black Dekker in 1980 and went unnoticed in any charts. The final setback occurred in 1984 when it suffered a conviction for failure of the English Supreme Court, remaining dormant for many years. The year 1993 was a brief revival when he recorded the new album King Of Kings along with some members of the group The Specials 2 Tone.
Desmond Dekker died of a heart attack 25 May 2006 at his home in Thornton Heath in London at the age of 64 years. He was preparing to attend a festival in Prague. He played the last time in Rome with a great performarce April 21, 2006 (Global Village) about a month before his death in front of an audience in delirio. Dekker era divorziato e lascia un figlio e una figlia[

Discografia

In Studio
007 Shanty Town (1967) (Desmond Dekker & the Aces)
This Is Desmond Dekker (1969)
Israelites (1969)
You Can Get It If You Really Want (1970)
Black And Dekker (1980)
Compass Point (1981)
King of Kings (con i The Specials) (1993)

Raccolte

Double Dekker (1973)
Dekker's Sweet 16 Hits (1979)
The Original Reggae Hitsound (1985)
20 Golden Pieces of Desmond Dekker (1987)
The Official Live and Rare (1987)
Greatest Hits (1988)
The Best of & The Rest of (1990)
Music Like Dirt (1992)
Rockin' Steady - The Best of Desmond Dekker (1992)
Crucial Cuts (1993)
Israelites (1994)
Action (1995)
Voice of Ska (1995)
Moving On (1996)
The Israelites (1996)
First Time for a Long Time (1997)
Desmond Dekker Archive (1997)
The Writing on the Wall (1998)
Israelites (1999)
Israelites: The Best Of Desmond Dekker (1963-1971) (1999)
Desmond Dekker (2000)
The Very Best Of (2000)
This Is Desmond Dekker (Bonus Tracks) (2006)

Will Keratin Make My Hair More Greasy

La malkvietiga silento - SETI (serĉado pri ekstertera inteligento)

Mi hodiaŭ legis tre interesan artikolon ĉe Physorg.com pri la projekto SETI kaj ĝenerale la serĉado de eksterteranoj.


Kial ni ankoraŭ ne ekkontaktis eksterteranon post tiel multaj jaroj de serĉado tra la profundeco de la spaco? La malkvietiga silento, nova libro de SETI esploristo Paul Davies , provizas freŝan kaj mediteman rigardon pri ĉi demando.
Se la eksterteranoj ekzistas, kie ili estas?
La fizikisto Enrico Fermi demandis tiun demandon antaŭ 60 jaroj, kaj ekde tiam ĝi fariĝis konita kiel la " Paradokso de Fermi ". Konsiderite kiom vasta estas la universo, kaj la miliardoj da jaroj, kiujn la vivo havis por disvastiĝi tra la kosmo, kial ni ankoraŭ ne trovis pruvon de ekstertera vivo?

Paul Davies freŝas tiun ĉi demandon en lia fascina kaj meditema nova libro, La Malkvietiga Silento.
Davies estras la Arizona State University’s Beyond Center for Fundamental Concepts in Science, kaj li estas implikita en serĉado pri eksterteraj inteligentoj ( SETI ). Fakte, li estas la prezidanto de la SETI Post-Detection Taskgroup, kiu pritraktis planon por la tago, kiam ni trovos vivon ie.
En sia nova libro, li provizas vidon pri la diversaj klopodoj por ekkontakti eksterteranojn, kaj li ankaŭ rimarkas kiel freŝdataj eltrovoj disvastigis la kredon, ke la vivo devas esti komuna en la universo. Evidentiĝis ke centoj da planedoj orbitas ĉirkaŭ foraj steloj, kaj dume ĉi tiuj planedoj estas pli similaj al Jupitero ol al Tero, oni dankas niajn metodojn pri la problemo. Malpli masivaj planedoj estos verŝajne trovitaj per novaj teleskopoj, kaj la fakto, ke ni jam trovis tre multajn mondojn, profetas bone pri la potenciala nombro da loĝeblaj planedoj en la galaksio. Aldone, vivo estis eltrovita en kelkaj el la plej ekstremaj medioj ĉe la Tero, inkluzivante la profundajn subsurfacojn, kien la sunlumo ne povas eniĝi. Tio sugestas, ke la vivo eblas en ĉia speco de neordinaraj lokoj, inkluzivante planedojn, kiujn iam ni konsideris negastamaj por la vivo.

Davies demandas al ni retropaŝi de la popola vido, ke vivo devas esti komuna en la universo. Male li diras, ke ni devus konsideri la eblon, ke la vivo ĉe la Tero estu bonŝancaĵo, tute neprobabla okazaĵo - gajninta bileto por loterio kun probabloj infinitezimaj:
por fizikisto kiel mi, la vivo ŝajnas iom magiaĵo: ĉiuj tiuj stultaj molekuloj konspirantaj por atingi tiel inteligentaĵojn? Kiel ili faras ĝin? Ne estas estro, nek koregrafo gvidanta la plenumon, nek kolektiva volo, nek vivforto - sole senmensaj atomoj tirantaj kaj puŝantaj unu la alian, ĵetitaj ĉirkaŭe de hazardaj termikaj fluktuadoj. Malgraŭ tiu ĉi, la fina produktaĵo estas superba kaj grande speciala formo de ordo. Ankaŭ kemiistoj, kiuj estas familiaraj kun la mirindaj transforma potenco de la molekuloj, trovas ĝin spirhaltiga. George Whitesides, profesoro de Kemio ĉe Universitato Harvard, skribas, "Kiom mirinda estas la vivo? La respondo estas: tre. Tiuj el ni, kiuj laboras pri la retoj de kemiaj reakcioj konas nenion pri ĝi."
Davies diras ke nenio estas en la leĝoj de Kemio aŭ Fiziko, kio indikas ke la vivo estas neevitebla, aŭ eĉ kosma imperativo. Li rimarkas ke ne ekzistas matematika reguleco pri la vivo, malkovrante kelkan bazan leĝon de Naturo. Anstataŭe, "la kemiaj sekvencoj ŝajnas tute hazardaj." Malgraŭ tio, la vivo havas sian propran ordon, ĉar rearanĝi tiujn kemiajn sekvencojn povas ŝanĝi la tutan sistemon.
"Tiel la aranĝo estas samtempe kaj hazarda kaj tre specifa - speciala, vere unika, miksaĵo de kvalitoj malfacile klarigeblaj per determinismaj fizikaj fortoj," li skribas.

Biologiaj leĝoj pri la evoluado povis ludi gravan rolon pri la origino de la vivo, ĉar ĉio tio, kio teorie necesas por funkciigi la sistemon, estas la ripetado de informo. Por la vivo hodiaŭ, tiu ripetado okazas per DNA , sed por la unua vivo, ŝablonoj en la fizika strukturo aŭ eĉ apartaj ordiĝoj de atomoj povintus esti sufiĉaj. Dum la origino de la vivo ekde malvivaj materialoj estas mistera, Davies diras ke la vivo povas esti unu el eblaj kompleksaj aŭto-organizantaj sistemoj. Precize kiel formikaj kolonioj, financa merkato kaj interreto, la vivo povus rezulti ekde leĝo de kreskanta komplekseco, kiu okazas sub certaj cirkonstancoj.
Por malkovri ĉu la vivo estas stranga okazaĵo unika por la Tero, ni bezonas serĉi la vivon aliloke. Davies rimarkas ke estis nur unu sukcesa misio de iu ajn spaca organizo, kiu serĉis vivon ĉe alia planedo: Viking misio de NASA .
"La amaskomunikiloj emas prezenti ĉiun marsan esploradon kiel parton de la serĉado pri vivo, sed ĉi tio estas ruza peco de misinformo," li skribas. "Estas vere ke kelka marsa esplorado - rigardanta por akvo, ekzemple - rilatas malrekte al demando pri vivo, sed eksplicitaj biologiaj eksperimentoj estis sisteme forigitaj de la NASA ekde tridek jaroj."
La plej parto de la sciencistoj pensas ke la vivo-eksperimentoj de Viking trovis neniun pruvon pri vivo, kvankam kelkaj, inkluzivante Gilbert Levin, kiu projektis la eksperimenton de Viking nomiĝintan "Labeled Release", kontestas tiun konkludon. Kvankam ni trovus sendube vivon ĉe Marso , Davies rimarkas, tio ne klarigus ĉu estas vivo pli fora, konsiderinte ke Tero kaj Marso interŝanĝis materialon antaŭen kaj malantaŭen dum la historio de la sunsistemo. Meteoritoj, kiuj frapis Teron, sendis kelkajn el niaj rokoj tra la spaco kaj al Marso , kaj male - kaj kelkaj el tiuj rokoj estus enhavintaj mikrobiologian vivon.

Por reale respondi la demandon, ni bezonas trovi pruvojn pri vivo sur foraj planedoj. Tamen, Davies asertas ke alia metodo, por pruvi ke la vivo estas pli ol ekstravaganco, estas trovi tute malsimilan tipon de vivo ĉe Tero.
"Se la vivo komenciĝis plurfoje ĉe Tero, ni povus estis virtuale certaj ke en la universo svarmas la vivo," Davies skribas. "Krom estas io tre speciala pri nia planedo, estus nekredeble ke la vivo komenciĝis dufoje ĉe unu el la planedoj similaj al Tero kaj neniam ĉe la ceteraj."
Ĉiu vivo ĉe Tero povas esti enmetita sur diagramo nomita "Vivarbo", kiu indikas kiel la diversaj organismoj rilatas al komuna praulo. Sed la nekonata biosfero povus esti komponita de vivo, kiu ne havus lokon ĉe tiu Arbo. Davies skribas:
"Se vi ekzamenus la internon de mikrobo, estas tre probable ke vi trovus la samajn aĵojn - DNA , proteinojn, ribosomojn - kiel vi trovus en mi kaj vi. Almenaŭ ĝis nun tia estis la afero. Sed mikrobiologiistoj nur skrapis la surfacon de la mikrobiologia reĝolando. Nia mondo estas laŭvorte bolanta de ĉi tiuj etaj organismoj. Eĉ sole unu kuba centimetro da tereno povus enhavi milionojn da malsimilaj specoj, entute fariĝante miliardoj da mikroboj, kaj la plej parte ne estas ankoraŭ klasifikita. Neniu konas certe kio ili estas; ni nur scias ke kelkaj el ili povus esti vere malsimila vivo kompare kun la konata.
Ĉar sciencistoj devas kulturi mikrobojn ĉe laboratorio por studi ilin, tute malsimila speco de vivo estus nerimarkita ĉar la testoj estas elpensitaj por studi konatajn tipojn de vivo. Davies asertas ke novaj testoj devas esti elpensitaj por vidi tion, kio povas esti kaŝita fronte al niaj okuloj.
Astrobiologiistoj ofte asertas ke kompleksa vivo povus esti malofta en la universo, sed mikroba vivo estas verŝajne abunda. Ili bazas ĉi hipotezon sur la historio de Tero, ĉar simpla vivo komenciĝis relative frue ĉi tie, eble en la daŭro de 500 milionoj da jaroj post la origino de la Tero, sed multĉela vivo ne aperis ĝis multe pli poste. La unua evidenteco en la fosilioj de multĉela vivo datiĝas al ĉirkaŭ antaŭ 2 milionoj da jaroj, pli-malpli 2.5 miliardoj da jaroj post la formiĝo de la Tero. La historio de la vivo ĉe la Tero estas ĉefe sagao de unuopaj ĉeloj.
Kvankam kompleksa vivo povas esti trovita aliloke, ĉu tio signifus ke ĝi estas inteligenta? Per "inteligenta," ni ofte celas specojn, kiuj uzus sciencon por enketi la universon. Davies denove ĵetas malvarman akvon sur niajn hipotezojn, asertante ke la scienca metodo estas specifa rezulto de la greka filozofio kaj mezepoka eŭropa monoteismo. Malgraŭ ĉi tio, Davies lude uzis la ekvacion de Drake por taksi ke povas esti 10000 civilizacioj en la galaksio, kiuj kapablas nun komuniki per radiaj ondoj.
"Nun" estas grava elemento laŭ lia taksado, ĉar baro pri interstelaj komunikoj ne nur estas la distanco sed ankaŭ la tempo. Konsideru eksterteranojn, kiuj loĝas mil lumjarojn fore. Davies rimarkas ke se ili kapablus vidi Teron per siaj teleskopoj, ili ne vidus nin kiaj ni estas hodiaŭ, sed kiaj ni estis en la jaro 1010 aKE - multe antaŭ ol ni eltrovis la parabolan antenon. Kaj ĉar homa radioteknologio estas nur ĉirkaŭ centjara, oni bezonas aliajn 900 jarojn por atingi ilin per nia unua signalo.
Komunikaj signaloj ĉe Tero estas ĉefe senditaj pli per optikaj fibroj ol per radiaj signaloj, tial Davies asertas, ke ne estas kialo por pensi ke avanaj eksterteranoj povus zorgi pri tiu teknologio. Anstataŭe li sugestas, ke ili povus uzi neŭtrinradiojn, turojn de diversaj ondolongoj, aŭ interretan sistemon galaksie vasta por komunikado. Ni povus eĉ trovi pruvojn de eksterterana teknologio proksime al nia hejmo, laŭ formo de nanomaŝinoj reproduktiĝantaj, aŭ mikrosondiloj, kiuj fiksiĝis sur DNA . Davies pensas ke la serĉado de SETI devus esti plivastigita por inkluzivi ĉi tiujn, kaj oni devas ankaŭ serĉi eksterteranajn spurojn tra la spaco, kiuj indikas avanan ekstraktadon aŭ inĝenierajn projektojn, aŭ rubejojn.
Problemo pri niaj estintaj serĉadoj, asertas Davies, estas ke ni emas impregni eksterteranojn per homaj motivaĵoj kaj karakteroj. Li estas speciale kritika pri antaŭaj klopodoj por produkti mesaĝojn por eksterteranoj. La fonografoj sur la du ŝipetoj Voyager, kiu enhavis salutojn en 55 lingvoj, kaj ankaŭ muzikon, trilojn de birdoj, kaj aliajn sonojn el Tero, li pensas esti "senutila eltrovo."
Davies egale estas malŝatema pri la plato sur la ŝipetoj Pioneer 10 kaj 11, kiuj prezentis viran kaj inan figurojn (kun la mano de la viro levita por saluti), kaj nian sunsistemon kaj ĝian lokon en la galaksio:
Ĉi tiu bildo povus esti tute senutila se ni volas kontakti eksterteranojn, sed ĝi rakontas multon pri la homaro. Mallonga mesaĝo al nekonata eksterteranaro devus supozeble reflekti la detalojn, kiujn ni konsideras la plej signifaj pri ni mem. La bildo estas plenigita per la homa formo, malgraŭ nia fizika formo estas verŝajne la plej sensignifa detalo, kiun ni povas rakonti. Ĝi estas preskaŭ tute neglektinda kaj science kaj kulture. Por paroli malkaŝe, al kiu diable povas interesi nia formo? La levita mano estas la kulmino de la absurdeco; tial kulture specifa manierismo estus tute nekomprenebla por aliaj specoj, speciale unu kiu povas ankaŭ ne havi brakojn.
Anstataŭe, Davies asertas ke niaj mesaĝoj devus esti bazitaj sur matematiko, prefere enhavante ekvaciojn, kiuj priskribas nian komunan scion pri la universaj leĝoj. Parolante pri tio, kion komunan ni povas havi kun vivo aliloke, vera komuniko povas ekzisti. Nur poste ni devus komuniki kelkan pri-Teran informon.
Davies asertas ke se iam ni sukcesus kontakti iun, la homa societo ŝanĝiĝus por ĉiam. Li pensas ke la religio povas aparte esti forte frapita. Tamen li ankaŭ agnoskas ke SETI mem estis priskribita kiel religio, ĉar ĝi estas gvidata pli de fido ol de pruvoj. Kvankam la ĉaso de eksterteranoj finiĝos sen rezultoj post miliono da jaroj de serĉado, li asertas ke ĉi tio ne estus la nepra pruvo pri ilia neekzisto.
Kiel sciencisto, Davies asertas ke li ne mirus kvankameĉ se la vivo ĉe Tero estus tute unika. Ĉi soleca perspektivo ne estas bela laŭ li, sed li ankaŭ rimarkas ke ĉi tiu estus ora silento, ĉar la vivo ĉe Tero estus eĉ pli altvalora se ni estus reale tutaj solaj.
Krome la fakto, ke ni ne scias kaj povus neniam havi respondon pri eksterterana vivo, sufiĉas por daŭrigi la serĉadon, asertas Davies. Klopodante por provi imagi ĉian eblon laŭ nia serĉado de eksterteranoj, ne nur ni povus iam trovi tion kion ni serĉas, sed dum la procezo ni ankaŭ lernos multajn aliajn profundajn misterojn de la kosmo.

Thursday, April 15, 2010

Extra Pressure In Ear From Being Sick

29. Finale: "I'll come over Softly at"

Finally everything is ready for the grand finale. In the garden, in the dark of night, Contessa - in the role of Susanna - Conte is expected that the present appointment, the same as Figaro and Susanna (itself disguised as his mistress) spy hidden among the branches, on their own. But to get there first Cherubino is the place instead, which must meet with Barbarina. Seeing a woman and thinks he recognizes in her Susanna, the page starts meddling "courting" as a joke and shamelessly. The arrival of the Count Because a few moments of confusion, partly because of the darkness that prevents the characters to be recognized: the noble Cherubino receives a kiss that was meant for "Susanna, Figaro and saddled with the slap that meant to give the page. Finally, after Cherubino has quickly defiladed (entering the hall where they already were hidden Barbarina and Marcellina), the Count can finally enjoy her sexual encounter with "Susan". Unaware that it was indeed the long-neglected wife, covers it with kisses, caresses and compliments, and even gives her a ring. At one point the measure is full to the jealous Figaro, which produces noise and din, forcing the lovers to pause their effusions (I personally love it and often hum the musical passage in which the two are separated: "It's Figaro, while off!" - "Go, go, then I'll come").

Click here for the text of the recitative that precedes the final.

FIGARO
Wicked! And in that form she lied with me?
I do not know if I awake or asleep.

CHERUBINO
( comes singing )
La la la ...

COUNTESS
The little page.

CHERUBINO
I hear people, when we enter Barbarina went.
Oh, I see a woman.


COUNTESS Ah, unhappy me!

CHERUBINO
mistaken, to the hat, do I see the shadow seems to me that
Susanna?

COUNTESS
And if the Count should come now? Sorte tyrant!

Click here for the text to "Softly now, I'll come nearer."

CHERUBINO
Softly now, I'll come closer to you,
not waste any time.

COUNTESS
(Ah, if the count reaches
a fight there now!)

CHERUBINO
( the Countess )
Susanna! No answer ...
hides her face with her hand ...
Or the joke, actually.
( takes her hand and caresses )

COUNTESS
( tries to escape )
Presumptuous, sfacciatello,
ite away from here!

CHERUBINO
Skittish, malicious,
I already know why you're here!

COUNT
Here is my Susan!

and FIGARO
Here the bird.

CHERUBINO
not make me a tyrant!

SUSANNA, COUNT and FIGARO
Ah, in my breast beats the heart!
another man with her is, the item is
be the page.

COUNTESS
go, or I'll call!

CHERUBINO
( still holding her hand )
Give me a kiss, or do nothing.

COUNTESS
Even a kiss, take heart!

CHERUBINO
And why can not I do,
what the Count is going to do?

SUSANNA, COUNTESS, COUNT and FIGARO
(Temerario!)

CHERUBINO
Oh you ', a face?
know I was behind the sofa ...

SUSANNA, COUNTESS, COUNT and FIGARO
(If the rake stays much longer
'll ruin everything.)

CHERUBINO
( wanting to give a kiss to the Countess )
'll take it anyway ...
( Count, stepping between the Countess and the crew, receives the kiss. )

COUNTESS and CHERUBINO
Oh my God, Count!
( Cherubino enters the pavilion Barbarina. )


FIGARO ( approaching the Count )
Vo 'see what they're there.


COUNT ( believed to give a slap to the page and gives it to Figaro)
Why do you repeat it not,
take that!

FIGARO, SUSANNA and COUNTESS
(Ah, I have / had a nice gain
with my / his curiosity!)
( Figaro retires. )

COUNT
Ah, we made a good profit
with his audacity!
( the Countess )
Party is at last the bold,
combined my love!

COUNTESS
As you like it, here I am Mr.
.

FIGARO
What compliant female!
who marries a good heart!

COUNT
Give me your hand!

COUNTESS
I give it.

COUNT
Carina!

FIGARO
Carina!

COUNT
What dainty fingers, delicate skin that
,
pinches me, tease me, fills me
of a new ardor.

SUSANNA, COUNTESS and FIGARO
Blind prevention
disappoint reason
always tricks the senses.

COUNT
Besides the dowry, my dear, yet a brilliant

get to that offered by a lover as a token
of his love.
( gives her a ring )

COUNTESS Susanna
All
seize his benefactor.

SUSANNA, COUNT and FIGARO
Everything is going perfectly, but the best is yet
.


COUNTESS Sir, of lighted torches
I see the whale.

COUNT
'll go, my lovely Venus,
let's go in and hide!

and FIGARO
Husbands idiot,
come to learn!

COUNTESS
the dark, my lord?

COUNT
It is my wish.
You know that to read
I do not desire to enter.

SUSANNA and COUNTESS
The rogues are trapped,
start long the deal.

FIGARO
The perfidious following him
is futile to doubt.
( makes a sound) COUNT


Who goes there?

FIGARO
Go people!

COUNTESS
is Figaro; men off!
( enter on the right hand )

COUNT
go, I'll find you soon.
( disperses through the wood )



Marie-Ange Todorovitch, Renée Fleming, Andreas Schmidt, Gerald Finley, Alison Hagley


While the melody change and creates a striking moment of suspension, Figaro declares himself ready to take in a trap (like a new volcano), the faithless wife and her alleged lover. Susanna emerges from the recesses pretending Contessa, but forget for a moment to disguise his voice, and so Figaro finally recognizes and understands everything: keeping his cool, he decided to tease her turn to take revenge and begins to woo passionately in the "Countess". Now Susan is a jealous, and his anger explodes in a furious series of blows against her husband. Having already received a slap from Susan during the sextet of the third act ("Recognize in this embrace") and one just before the Count, Figaro here is really full. But immediately following the reconciliation as soon as the servant confessed that he recognized the voice of the girl and that he only wanted to make fun of. With the sweet theme "Peace, peace, my sweet darling," the two put a lid on their suspicions and they swear eternal love again, just in time to hear the Count, who is back on his heels in search of "Susanna." Seizing the opportunity, Figaro and the "Countess" continued their acting, this time to the exclusive benefit of Conte, who does not believe her ears to see (and hear!) His wife hugging Figaro.

Click here for the lyrics from "Everything is quiet and peaceful."

FIGARO
Everything is calm and placid;
entered the beautiful Venus
with fond Mars
modern Vulcan
in the network can.

SUSANNA
Hey, Figaro, to be quiet.

FIGARO
Oh, this is the Countess! A
time you come here ...
see for yourself ...
the count, and my wife ...

of your very own hand I will touch them.

SUSANNA
( forget to disguise his voice )
Talk about a bit 'lower
not move up from here, I am avenged
'.


FIGARO ( recognizes )
(Susanna!) Avenged?

SUSANNA
Yes

FIGARO
How can you do?

SUSANNA
(The unfair I go 'surprise,
then I know what I will do.)


FIGARO (The fox trying to catch me, and I'm going
.)
Ah, if the madam wants ...

SUSANNA
up, not words.

FIGARO
Here I am to 'your feet ...
I have a heart full of fire ...
Look around you ... Think
traitor.

SUSANNA
(As my hand is itching,
that craving, that fury!)


FIGARO (s'altera I like the lung,
that craving, that heat!)

SUSANNA
there no affection?

FIGARO
Suppliscavi vexation.
not let time pass in vain,
give me a bit 'hand ...

SUSANNA
( slaps him )
yourself, sir.

FIGARO
I did!

SUSANNA
( even a )
, I did,
( slaps him time )
and this and this, and yet
this and this and then that.

FIGARO
not blink so soon.

SUSANNA
And that, you rascal,
and this, and then still one more.

FIGARO
O gracious blows,
oh, my love happy.

SUSANNA
Learn, learn, oh treacherous,
to play the seducer.

FIGARO
Peace, peace, my sweet darling,
I recognized the voice that I love
Serbian and carry engraved in my heart.

SUSANNA
My voice?

FIGARO
The voice that I love.

and FIGARO
Peace, peace, my sweet darling,
peace, peace, my tender love.

COUNT
can not find it and I've combed the woods.

and FIGARO
This is the count, I recognize his voice.

COUNT
Hey, Susan! ... Are you deaf? You're dumb ...?

SUSANNA
Beautiful, beautiful! He did not know.

FIGARO
Who?

SUSANNA
Madame!


FIGARO Madame?

SUSANNA
Madame!

and FIGARO
The play, my beloved, let us conclude,
console this capricious lover!


FIGARO ( starts at her feet )
Yes, Ma'am, you are the light of my life!

COUNT
My wife! Ah, I have no weapons.

FIGARO
A grant for my heart.

SUSANNA
I'm here, do what you want.

COUNT
Ah, scandalous!

and FIGARO
Ah, run, my love,
and pain for pleasure.
( Susanna enter the pavilion. )



Gerald Finley, Alison Hagley, Andreas Schmidt


Enraged, the Count calling out his servants as witnesses to the betrayal (among them are those who Figaro himself had asked to be lurking in the area: the book - because of the usual "overlapping" of the singers - and only mentions Antonio Basilio, but normally the preparations involving the presence of Bartolo, Don Curzio, and some even to make everybody actors to be on stage in the final scene). The gentleman calls his wife to come out of the pavilion where we had just hidden: After a moment of comic surprise and dismay of all in seeing out of the niche not only the "Countess", but also - in the order - Cherubino, Marcellina and Barbarina, Earl accuses his wife of adultery and the valet. The petitions and requests for forgiveness from all those present seem useless but the situation is reversed when you forward the real Countess, in the role of Susanna, leaving everyone speechless. Clarified everything, the Count finally becomes aware that he himself was the one who has to ask forgiveness and the Countess, magnanimity and tender, unlike him, I admit. It is the triumph of goodness female on male egos, a radiant, almost liturgical hymn to peace and understanding which unite all the characters immediately.

Click here for the lyrics from "People, people, weapons, weapons."

COUNT
People, people, weapons, weapons!

FIGARO
The master!

COUNT
, help, help, help!

FIGARO
am lost!

and BASILIO ANTONIO
( rush, along with the servants with lighted torches )
What happened?

COUNT
The villain has betrayed, has defamed me,
and with whom you shall see!

BASILIO ANTONIO
and stupefied, I am stunned,
not seem to me that this is true!

FIGARO
They're amazed, I'm stunned,
oh what a scene, what fun!

COUNT
resist in vain, madam outputs, or the prize
you for your honesty!
( Cherubino out from the pavilion, Barbarina, Marcellina and Susanna )
The page!

ANTONIO
My daughter!

FIGARO
My mother!

BASILIO, and ANTONIO
FIGARO Madame!

COUNT
The plot is discovered,
the evil is here.

SUSANNA
( kneels at the foot of the Count )
Forgive me! Forgive me!

COUNT
No, no, no hope.


FIGARO ( kneels )
Forgive me! Forgive me!

COUNT
No, no, vo 'give!

BARTOLO, Cherubini, MARCELLINA, BASILIO,
ANTONIO, SUSANNA and FIGARO
( kneel )
Forgive me! Forgive me!

COUNT
No, no, no!

COUNTESS
( comes out the other niche )
At least I'll get them
forgiveness.

BASILIO, COUNT ANTONIO
(Oh my God, what do I see!
delirium! Crazy!
do not know what to believe?)

COUNT
Countess, forgive me!

COUNTESS
I'm more docile,
and say yes.

ALL
Ah, so we'll all be happy
. This
days of torment,
caprice and folly, joy and happiness in

Only love can.
Spouses, friends, dancing, gaming,
landmine fireworks!
And to the sound of a gay march
hurry off to celebrate!



Renée Fleming, Andreas Schmidt and others - Director: Bernard Haitink


At the end of a "crazy day" of intrigue and disguises, deceptions and traps, of seduction and betrayal (almost always only suspected but never really shake Just think of all the times that Figaro and Susanna suspect the infidelity of the other one), then comes the moment of final reconciliation. The book ends with all the characters rejoice in the newfound harmony and are preparing to celebrate all night. The forgiveness of the Countess had the power to strengthen family ties and marriage, but in a certain sense the characters - and us with them - they know that what we have done is only a chapter of the continuous and infinite game party featuring the romantic relationships of human beings: seduction, conquest, love, deceit, betrayal, peace and harmony.

Director: John Eliot Gardiner


Director: Antonio Pappano


Director: James Levine


Director: Riccardo Muti


Director: Georg Solti


In conclusion, we return briefly to the "sublime forgiveness." So in fact, Antonio Salieri (played by F. Murray Abraham, who won the award for this role Oscar for best actor), describes the culmination of the work in the film "Amadeus " Milos Forman:

I saw a woman, in the guise of a housekeeper, heard to ask her husband for the first time in years to keep phrases of love ... only because he thought it was another. I heard the music of sublime forgiveness filling the theater, giving everyone present a complete acquittal. God, through that little man could make convey to all of their voice, uncontrollably, making my defeat more bitter.



And here is the scene of forgiveness in the film "Le nozze di Figaro " by Jean-Pierre Ponnelle:


Director: Karl Böhm